Temps ràpids a Ridgemont High
A càrrec de Chris Norris
Ella s’aixeca de les profunditats com la Venus de la vall de San Fernando: els cabells llisos brillaven, l’aigua que li gotegava dels llavis somrients, els ulls foscos brillants de malifetes libidinals. Aleshores, en una escena que atorgarà per sempre una aura eròtica incomprensible als Cars, la castanya de la nova onada Moving in Stereo entra en marxa mentre Phoebe Cates comença el seu puntal al costat de la piscina. I noi, es mouen en estèreo, aquelles característiques sexuals pertanyents i secundàries de l’adolescent Phoebe Cates, ja que —en un gest impressionant— allibera els seus brots frisos de la part superior del bikini vermell que tanca davant per tremolar en la perfecció ballètica del furtiu del jutge Reinhold somni de nansa. El boob shot aviat es convertiria en accions de l’època de Porky, però mai no s’acostumaria a un efecte narratiu tan pesat. Aquí, els hooters protagonitzen una versió comprimida del tràgic arc de l’adolescent masculí: des de les altes altes de la fantasia eròtica fins a les profunditats desoladores de la humiliació sexual, mentre l’elegant nàiade de la imaginació de Reinhold camina realment sobre ell fins a la seva imatge. El canal d’arts per cable Bravo va incloure aquesta escena en els seus moments més sexy del cinema, en què la model-experta Roshumba Williams explicava amb facilitat: Al món masculí, les tetes són enormes.
El dia del xacal
A càrrec de Marshall Sella
Hi ha una escola de pensament bastant estupefacta, venuda principalment per antigues estrelles de cinema de seixanta i setanta anys, que és molt més atractiu veure menys que més. si no, realment et colpeja. A l’edat de 11 anys ja m’havia deixat bocabadat per desenes de persones Playboys , però encara havia de contemplar el miracle d’un mamari cel·luloide. Això arribaria a la de Fred Zinnemann El dia del xacal . La pel·lícula segueix un enigmàtic assassí (Edward Fox) que intenta matar Charles de Gaulle; hi ha un funcionari indiscret del gabinet que s’enfonsa amb la seva mestressa (un agent dels assassins) sobre el progrés de la caça dels xacals.
Mentre veia la pel·lícula, m’ho passava tan bé com ho ha fet mai un nen d’onze anys. Fox era despietat i sofisticat; portava disfresses fresques i escanyava gent desagradable. Va conduir un Alfa Romeo i el va pintar entre assassinats. Va amagar un fusell en una crossa. Així que el meu plat estava ple. No havia comptat amb un Big Moment relacionat amb la mamària, però en vaig aconseguir un. A l’escena, era de nit. El talp de la mestressa es lliscava furtivament del llit per trucar. Això era una cosa que havia vist abans, personatges de pel·lícules que utilitzaven telèfons. Però aleshores va passar l’impensable: el llençol va caure. Era impossible i era gloriós. Vam veure arèola, vam veure —estava passant això— un mugró. Després ho vam tornar a veure. Això és el que els germans Lumière, també francesos, haurien d’haver filmat amb aquella primera càmera seva en lloc del fotut tren rodant a l’estació. (Què podrien haver pensat aquells nois? Un tren. Mireu el tren, noi de 11 anys! Aquí ve el tren. Jesús.)
Estic bastant segur que les dones es van deixar la roba abans de 1973, tot i que només puc jutjar-ho a partir de fotografies fixes fàcils de doctorar. A Jackal, de sobte, estava veient proves de pel·lícules sòlides que les dones estaven disposades i eren capaces de caminar, fins i tot lliscar, sense roba. Milers de milions d’impulsos elèctrics van explotar a través de les sinapsis del meu cervell. Només a partir d'aquest moment, podria haver estat fàcilment condemnat a una vida de porres, prostitutes i una addicció sexual trista i espiral. Aquell pit, el pit d’aquella pèl-roja: era allà mateix, disponible per a la part profundament espiritual de mi que podia surar del meu cos, mentre una ànima pura abandona la carn i, a continuació, la cargola.